Rodzina w kinie: Gwiazdka Klary Muu – seans połączony z warsztatami
RODZINA W KINIE
40 rocznica wprowadzenia stanu wojennego: Żeby nie było śladów + spotkanie
7xJARMUSCH: Nieustające wakacje
7x Jarmusch. Tydzień z Jimem Jarmuschem w Kinie Kosmos
7xJARMUSCH: Inaczej niż w raju
7x Jarmusch. Tydzień z Jimem Jarmuschem w Kinie Kosmos
7xJARMUSCH: Poza prawem
7x Jarmusch. Tydzień z Jimem Jarmuschem w Kinie Kosmos
7xJARMUSCH: Mystery Train
7x Jarmusch. Tydzień z Jimem Jarmuschem w Kinie Kosmos
7xJARMUSCH: Noc na ziemi
7x Jarmusch. Tydzień z Jimem Jarmuschem w Kinie Kosmos
7xJARMUSCH: Truposz
7x Jarmusch. Tydzień z Jimem Jarmuschem w Kinie Kosmos
Filmowe popołudnie dla dzieci: Ze śpiewem na ustach
FILMOWE POPOŁUDNIE DLA DZIECI
7xJARMUSCH: Kawa i papierosy
7x Jarmusch. Tydzień z Jimem Jarmuschem w Kinie Kosmos
LEKCJE FILMOWE: Wszystko albo nic – historia Jamesa Bonda
LEKCJE FILMOWE – czyli jak czytać kino…
Pora dla seniora: Bo we mnie jest seks
Pora Dla Seniora
Filmowe popołudnie dla dzieci: Zima już za chwilę…
FILMOWE POPOŁUDNIE DLA DZIECI
Harry Potter i Kamień Filozoficzny. 20. rocznica premiery
RODZINA W KINIE
DOUBLE FEATURE: Matrix + Matrix Zmartwychwstania
Double Features | Pokazy Podwójne
2001: Odyseja kosmiczna
Klasyka Warner Bros.
Kopciuszek [sezon 2021-22] RETRANSMISJA
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Ariadna na Naksos [sezon 2021-22]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Don Carlos [sezon 2021-22]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Turandot [sezon 2021-22]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Martwe wody
Ma loute
Juliette Binoche, Fabrice Luchini i Valeria Bruni Tedeschi brawurowo wcielają się w członków rodziny Van Peteghemów w filmie Brunona Dumonta „MARTWE WODY”, który stał się przebojem francuskich kin. To komedia czarna jak głębokie wody francuskich zatok i absurdalna niczym „Latający Cyrk Monty Pythona”.
…Poznajemy rodzinę Van Peteghemów, prawdziwych arystokratów, w których żyłach płynie błękitna krew. Jej członkowie są prawie bez wyjątku zdeprawowani, w większości zdegenerowani, nieustannie zblazowani, a niektórzy nawet garbią się i jąkają. A przy tym są obrzydliwie bogaci. Latem uwielbiają zaszywać się w swojej okazałej nadmorskiej rezydencji, spędzając czas na wspominaniu chwalebnej przeszłości, zachwycaniu się niewinnością rybaków, próżnowaniu i zaspokajaniu swoich dekadenckich zachcianek. Jednak nawet Van Peteghemowie, którzy widzieli już prawie wszystko, nie są gotowi na to, co zdarzy się w okolicach ich letniej posiadłości. Z miejscowych plaż zaczynają znikać ludzie. W tajemniczych okolicznościach, w biały dzień, a do tego bez śladu. Rozwikłania zagadki podejmują się dwaj ekscentryczni inspektorzy policji, słynący z niekonwencjonalnych metod pracy i nieopisanej głupoty…
Kilka słów od reżysera
Historia rozgrywa się podczas lata 1910 roku. Początek XX wieku to okres silnej industrializacji, wzrostu znaczenia burżuazji, kapitalizmu i podziału klasowego. Dziś wiemy, że cztery lata później ten świat zostanie postawiony na głowie przez I wojnę światową. Pierwszy raz stanąłem przed wyzwaniem odtworzenia krajobrazu, który już nie istnieje. Chciałem znaleźć formę na ucieleśnienie tego wariactwa, które pojawia się, kiedy historia wypada z torów. Zapamiętałem na przykład pewną willę, zbudowaną pod koniec XIX wieku w stylu neoegipskim – to był właśnie ten rodzaj „wariactwa”. W scenariuszu odniosłem się do tej rezydencji. Końcowy efekt sprawiał wrażenie głębokiego fantazmatu, ale jednocześnie trzymającego się rzeczywistości. (…) Moim pierwszym kinematograficznym odniesieniem był Max Linder, ze swoją wrażliwością francuskiego komika, burżuazyjnym wyglądem i lekką niezgrabnością, których połączenie było bardzo adekwatne do czasu akcji filmu. Myśląc nad wyglądem postaci, czerpałem również z Laurela i Hardy’ego. Duet tworzony przez inspektora Machina i jego zastępcę jest właśnie w tym samym stylu: mamy więc jednego małego i jednego grubego, obaj w czarnych garniturach i melonikach. Melonik Machina wciąż spada mu z głowy, a czasem nawet wzlatuje w powietrze. Ponadto wszystkie postacie przewracają się i potykają, odbijają od siebie, a czasem nawet - jak Valeria Bruni Tedeschi w scenie cudu – unoszą się w powietrze. To cofnięcie się w przeszłość kina do starych sposobów budowania komizmu powoduje często ironiczny zwrot w sytuacjach i nastrojach właściwych kulturze burżuazyjnej.
Gwiazdka z maestro André Rieu | kinowy koncert
40 rocznica wprowadzenia stanu wojennego: Żeby nie było śladów + spotkanie
2001: Odyseja kosmiczna
