Skowyt
LEKCJE FILMOWE – czyli jak czytać kino…
Przy starym gramofonie – spotkanie 4 + film Kocha, lubi, szanuje
Przy starym gramofonie
Ginger i Rosa
INNA 3: Kobiecy punkt widzenia
Pobij diabła
LEKCJE FILMOWE – czyli jak czytać kino…
Eisenstein w Meksyku
LEKCJE FILMOWE – czyli jak czytać kino…
Mechaniczna pomarańcza
LEKCJE FILMOWE – czyli jak czytać kino…
Dzieje grzechu
LEKCJE FILMOWE – czyli jak czytać kino…
Lot nad kukułczym gniazdem
ATTENTION! Miloš Forman w Ameryce
Wakacje z Moniką
Więcej niż Bergman – w 100. rocznicę urodzin reżysera
Król Lear [NT Live – transmisja na żywo]
Spektakl – Transmisje z National Theatre w Londynie
RODZINA W KINIE: Wielki, zły lis i inne opowieści
RODZINA W KINIE
Aida [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Orlando
INNA 3: Kobiecy punkt widzenia
Samson i Dalila [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
KF AMBASADA: Hardware
Klub Filmowy Ambasada
Marnie [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Szaleństwo króla Jerzego [NT Live – transmisja na żywo]
Spektakl – Transmisje z National Theatre w Londynie
Antoniusz i Kleopatra [NT Live – transmisja na żywo]
Spektakl – Transmisje z National Theatre w Londynie
La traviata [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Adriana Lecouvreur [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Carmen [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Córka pułku [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Walkiria [sezon 2018-19]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Zwariować ze szczęścia
La pazza gioia
Chcieliśmy, by film był ciepłą, życzliwą komedią - mówi Paolo Virzì, reżyser filmu.
Beatrice (Valeria Bruni Tedeschi) jest gadatliwą manipulantką, która stylizuje się na milionerkę obracającą się w środowisku wyższych sfer. Donatella (Micaela Ramazzotti, prywatnie żona Virzìego) to wrażliwa introwertyczka o wytatuowanym i kruchym ciele, która skrywa mroczną tajemnicę swojej przeszłości. W komedii Paola Virzìego te dwie pacjentki „ośrodka terapeutycznego dla kobiet z problemami psychicznymi” połączy przyjaźń. Pewnego popołudnia postanawiają uciec i szukać szczęścia i miłości w wolnym świecie „zdrowych” ludzi.
To skrzyżowanie Thelmy i Louise oraz Lotu nad kukułczym gniazdem zrobiło furorę na tegorocznym festiwalu w Cannes, gdzie film został pokazany w ramach sekcji Quinzaine des Réalisateurs. Film zdobył statuetki jednej z najważniejszych włoskich nagród filmowych Nastro d’argento (Srebrna Wstążka), przyznawanych przez krytyków i dziennikarzy, w pięciu kategoriach. Valeria Bruni Tedeschi za swoją rolę została nominowana do Europejskiej Nagrody Filmowej.
WYWIAD Z REŻYSEREM PAOLEM VIRZÌM (fragmenty)
- W porównaniu z “Kapitałem ludzkim”, podszytym drwiną thrillerem, ton pana nowego filmu wydaje się cieplejszy, można go odebrać jako komedię. A może tak naprawdę jest jeszcze bardziej przejmujący, ze względu na poważny temat, jakim jest choroba psychiczna? Proszę opowiedzieć o scenariuszu, który napisał pan razem z Francescą Archibugi.
- Zanim rozpoczęliśmy pisanie, spotkaliśmy się z wieloma psychiatrami i psychoterapeutami, którzy zapoznali nas z medyczną stroną tego świata, opowiedzieli o różnych terapiach i sposobach leczenia. Poznaliśmy najróżniejszych pacjentów szpitali i ośrodków terapeutycznych.Tak samo, jak „normalni” ludzie: różnica między normalnym a chorobliwym zachowaniem może być bardzo subtelna. Niektórzy zostali prawnie uznani za niebezpiecznych, by można ich było umieścić w oddziałach psychiatrii sądowej. Spotkaliśmy też wiele osób o problemach podobnych do naszych bohaterek. Na początku zadawaliśmy te same, banalne pytania. Co z tymi ludźmi nie tak? Na co są chorzy? Czym jest choroba dwubiegunowa, depresja, zaburzenie osobowości typu borderline? Ale potem zaczęliśmy się przyglądać indywidualnym przypadkom, odkrywać przeszłość – często burzliwą – tych ludzi i zrozumieliśmy, że jest o wiele ciekawsza, niż to, co zapisane w karcie pacjenta. Chcieliśmy pokazać, że trzymamy ich stronę, a to oznaczało większy nacisk na ich przeszłość, naznaczoną smutkiem, samotnością i cierpieniem. Z drugiej strony, proces tworzenia tych postaci był też momentami radosny, zabawny i pokręcony. Lubiliśmy je już w trakcie pisania scenariusza, a pokochaliśmy jeszcze bardziej podczas zdjęć, bo chemia między aktorkami okazała się niesamowicie mocna, do tego zaraźliwa. Muszę więc przyznać, że mimo, że film zawiera smutne i rozdzierające sceny, to nigdy wcześniej nie udało mi się uchwycić kamerą tak wielkiej euforii i niczym nieskrępowanej radości.
- Mógłby pan opowiedzieć trochę o Villi Biondi? Czy ośrodki tego typu naprawdę istnieją?
- Szukając lokacji do zdjęć byliśmy w kilku posępnych miejscach, gdzie pacjentami zajmowano się tylko powierzchownie. Byli otępiali od leków uspokajających, czasem skrępowani pasami i kaftanami, pozostawieni sami sobie. Ale trafiliśmy też do ośrodków kipiących pozytywną energią, gdzie pracownicy, zamiast tylko pilnować pacjentów, organizowali różnego rodzaju projekty rehabilitacyjne (…).
Wakacje z Moniką
Aida [sezon 2018-19]
Mechaniczna pomarańcza
