LEKCJE FILMOWE: Cały ten zgiełk
LEKCJE FILMOWE – czyli jak czytać kino…
Duch natury w kadrze: Rękopis znaleziony w Saragossie
Duch natury w kadrze
Duch natury w kadrze: Pokot
Duch natury w kadrze
Najtisy: Mów mi Rockefeller + warsztaty
Najtisy, czyli edukacja nostalgiczna
Najtisy, czyli edukacja nostalgiczna: Seks, kłamstwa i kasety wideo
Najtisy, czyli edukacja nostalgiczna
Walentynkowy Seans z Poduchą: Kopciuszek. Historia prawdziwa
Anima w Kosmosie. Animowane „półkowniki”
Anima w Kosmosie. Historia polskiej animacji
Anima w Kosmosie. Jerzy Kucia: dokumentalista ludzkich wnętrz + spotkanie z reżyserem
Anima w Kosmosie. Historia polskiej animacji
Anima w Kosmosie. Piwniczny duet: Zygmunt Konieczny / Andrzej Warchał
Anima w Kosmosie. Historia polskiej animacji
Anima w Kosmosie. Animasoc, czyli przeżyjmy to jeszcze raz + spotkanie
Anima w Kosmosie. Historia polskiej animacji
Filmowe popołudnie dla dzieci: Misiowa niedziela
Filmowe Popołudnie dla dzieci
Sklep przy głównej ulicy
Klub Filmowy Ambasada
Pora dla Seniora: Ikar. Legenda Mietka Kosza
Pora Dla Seniora
Porgy i Bess [sezon 2019-20]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Duch natury w kadrze: Tajemniczy ogród
Duch natury w kadrze
Duch natury w kadrze: Duża ryba i begonia
Duch natury w kadrze
Walentynkowa Pora dla Seniora: Przepis na miłość
Pora Dla Seniora
Walentynkowy Seans z Poduchą: Sokół z masłem orzechowym
RETRANSMISJA SPEKTAKLU: Wszystko o Ewie
Spektakl – Transmisje z National Theatre w Londynie
Pora dla seniora: Dwóch Papieży
Pora Dla Seniora
Agrypina [sezon 2019-20]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Holender tułacz [sezon 2019-20]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
RETRANSMISJA SPEKTAKLU: Wszyscy moi synowie
Spektakl – Transmisje z National Theatre w Londynie
Tosca [sezon 2019-20]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
RETRANSMISJA SPEKTAKLU: Sen nocy letniej
Spektakl – Transmisje z National Theatre w Londynie
RETRANSMISJA: Tosca [sezon 2019-20]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
Maria Stuart [sezon 2019-20]
Opera – Transmisje z Metropolitan Opera w Nowym Jorku
RETRANSMISJA SPEKTAKLU: Bank Braci Lehman
Spektakl – Transmisje z National Theatre w Londynie
Okup
Ransom!
Przemysłowiec amerykański Stannard staje pewnego dnia w obliczu wstrząsającego faktu: jego synek Andy został porwany przez kidnaperów, którzy żądają okupu w wysokości pół miliona dolarów. Rodzice zdają sobie sprawę, że przestępcy zdecydowani są na wszystko i w razie nie otrzymania okupu zabiją dziecko. Stannard uruchamia wiec wszystkie swoje aktywa, by zebrać potrzebną sumę. Ale rozmowa z reporterem miejscowej gazety Telferem wpływa na zmianę decyzji nieszczęśliwego ojca. Mimo błagań żony, mimo nalegań krewnych, a nawet nieprzychylnego dlań środowiska prasy i opinii publicznej – postanawia nie spełniać żądania kidnaperów.
Polska premiera miała miejsce w 1961 roku. Film był prezentowany w wersji zdubbingowanej z udziałem m.in. Czesława Byszewskiego, Wandy Majer i Wieńczysława Glińskiego.
Kidnapping w czasach powstania filmu stał się prawdziwą zmorą, a walka z nim stała się tyleż trudna co i często bezskuteczna.Głośnym echem odbiła się w USA sprawa porwania i zamordowania dziecka słynnego lotnika Charles Lindbergha.
Nagminność tego procederu sprawiła, że był dla filmu przez długi czas tematem „tabu”. Producentom filmowym chodziło o to, by z jednej strony nie rozpowszechniać wyrafinowanych metod stosowanych przez porywaczy, z drugiej nie budzić paniki w społeczeństwie. Film „Okup” stanowi zatem przełom w kinematografii lat 50. Powstał podobnie jak inne ważne tytuły tej dekady ( „Dwunastu gniewnych ludzi”, „Marty”) w oparciu o widowisko telewizyjne. „Straszna decyzja” - bo taki nosiło ono tytuł - wywarło wielkie wrażenie na ówczesnej widowni i na liczne żądania zostało powtórzone, co wtedy było wypadkiem wyjątkowym. Reżyser Alex Segal był wówczas uznawany za najwybitniejszego współczesnego reżysera teatralnego i telewizyjnego.
Recenzje
„...Powodzenie sztuki telewizyjnej całkowicie usprawiedliwia jej sfilmowanie i przyznać trzeba, że napięcie jakie wywołuje film, jest znacznie większe… Alex Segal wykorzystał kamerę filmową z równym mistrzostwem jak telewizyjną, a kreacja Glenna Forda wskazuje , jak wiele po tym sympatycznym kowboju z wielu filmów można jeszcze oczekiwać.”
Al Winter „New Yorker”
Seans w cyklu CZWARTEK Z KRYMINAŁEM
